Владимир Маяковский: тринадцатый апостол. Трагедия-буфф в шести действиях

Колмогоров выделяет у Маяковского пять групп ритмических схем, располагая их, так сказать, по степени свободы – от хореев с ямбами до верлибра:

1. Классические силлаботонические метры (он приводит в качестве примера «Необычайное приключение»).

2. Дольники (чаще всего четырехстопные) с межударными промежутками 1–2 слога. Пропуски метрических ударений, замечает автор, становятся сильными средствами художественной выразительности. Вспомним «Господин народный артист»:

•                         И песня,
•                                  и стих —
•                                          это бомба и знамя,
•                         и голос певца
•                                  подымает класс,
•                         и тот,
•                                  кто сегодня
•                                          поет не с нами,
•                         тот —
•                                  против нас.

•      Или – вовсе уж хрестоматийное:

•                         Еще и еще,
•                         уткнувшись дождю
•                         лицом в его лицо рябое,
•                         жду,
•                         обрызганный громом городского прибоя.

Равным образом у Маяковского всегда «выстреливает» короткая – иногда односложная, иногда однословная – строка после нескольких длинных, и он сам понимал, что так лучше; например, в первом и втором варианте «Мистерии-буфф»: